Leto 2020 bo zapisano kot eno najtemnejših let 21. stoletja, čas, ko je svetovna epidemija po vsem planetu uničujoče divjala in zadušila celo vedno zelo živahne in vrele dogodke na področju kulturne in umetniške ustvarjalnosti. Toda na drugi strani je mogoča tudi drugačna naravnanost: zavzeti Fellinijevo perspektivo in tudi v časih žalosti in smrti proslaviti življenje in predvsem.

Takšna priložnost se nam ponuja danes, ko se bo na Kongresnem trgu v Ljubljani pokazal Fellinijev Rim, eden najlepših in najslavnejših poklon edinstvenosti in kaosu življenja, v čast stoletnici rojstva avtorja. No, natančneje, življenje v večnem mestu, Rimu. A ne bodimo sitni.

Federico Fellini, rojen leta 1920 v majhnem jadranskem mestu Rimini, ki je kasneje postal ena najbolj prepoznavnih oseb v italijanski kinematografiji, maskota rimskega Cinecitta, tistega velikega filmskega studia v samem mestu, se je uveljavil kot eden izmed avtorjev v filmskih slikah. znal je najbrž sijajno prevesti življenje. Eden ključnih razlogov za to so številni poznavalci njegovega dela odkrili v tem, da je Fellini svoje delo vedno temeljil na lastnih izkušnjah in spominih. In res so njegova dela, od Postopki, Ceste, Vaje orkestra v Kabirijeve noči, in vse do njegovih najbolj prepoznavnih del, kot so Amarcord, Osem in pol Uto Rim, ki se ga vidi kot njegovo osebno potovanje iz Riminija v Rim.

Tudi sam Fellini je večkrat potrdil, da je v njegovih delih ogromno avtobiografskih elementov. In ne samo to. Fellinija velja celo za režiserja, ki je najbolje znal prenesti celo svoje nezavedne ali podzavestne občutke in izkušnje v filmske podobe. To je dosegel s slogom, ki so ga mnogi poimenovali filmski tok zavesti.

Vsakdo, ki se je podrobneje seznanil s svojim opusom, je lahko neposredno opazoval, kako se je z leti realizem zgodnjih pripovedi vse bolj umikal v nekakšen nadrealistični pristop, kako je Fellini vedno bolj zapuščal toge okvire klasične filmske pripovedi in kako mu je bilo bolj všeč struniranje krajše vinjete. , kasneje celo samo slike, ne pa ustvarjanje trdne pripovedne strukture.

Tako je Rim kot eno njegovih poznejših del, filmov zrelega obdobja, celo vesolje, daleč od klasičnih filmskih poklonov mestu. Rim je namreč vroča, divje kaleidoskopska pripoved, nič manj kot spoznanje toka zavesti v filmskih slikah; gre za halucinacijsko potovanje, ki ga napajajo avtorjevi spomini, ki ga je spodbudila njegova burna domišljija.

Tako nas ne vodi mimo klasičnih mestnih spomenikov, temveč mimo bordel in prestižnih palač, mimo nekakšnega prepleta želje po ljubezni in lažne morale, nato pa se spusti v mogočne podzemne katakombe, kjer soobstajajo preteklost, sedanjost in prihodnost mesta . se vrača v kaotičen prometni zastoj po nočnih rimskih ulicah. Nihče, kot Fellini, še ni razkril tistega resničnega, življenjskega utripa večnega mesta, dejstva, da je Rim nerešljiv preplet kaosa in lepote, veselja in bolečine. In kaj bi lahko bilo lepše vabilo v teh nenavadnih časih?

Iz oddaje Pojdimo v kino.